回顾2020年的娱乐圈，可谓是“低开高走，后程发力”。年初，整个娱乐产业被按下暂停键，进入“冷冻期”。随着形势好转，各类综艺井喷，高频上线。
从卫视到网络平台，综艺节目霸屏式覆盖，让观众应接不暇。
如果要用一句话，为2020年的综艺市场进行年终盘点，那就是：中年破圈难，老牌综艺也难，拼演技反倒成看点。
姐姐哥哥成热词，“中年破圈”成话题；看似光鲜亮丽，背后却是难上加难！
最近几年，女明星们纷纷不约而同的表达起了“中年危机”和年龄焦虑。姚晨在《星空演讲》中，讲述了“一个中年女演员的尬与惑”；“国民媳妇”海清则在颁奖礼上，袒露了中生代女演员的尴尬处境，在线求戏。
对于当下喜欢少女人设和集中精力讨好低龄观众的娱乐圈来说，“中年女星”的处境的确透露着些许尴尬，令人唏嘘。
2020年，一档以“30+女星”为主角的逆龄女团选秀节目《乘风破浪的姐姐》意外出圈，成了名副其实的年度综艺顶流，“姐姐”也成了年度热词之一。
从30+到50+，从隐退到当红，在这些个性鲜明的女星身上，我们终于看到了突破“白幼美”审美之外的女星风采。
随着节目的推进，宁静、张雨绮等一众个性女星疯狂圈粉，张含韵、阿朵等从前处于娱乐圈话题边缘的女星，也纷纷翻红；孟佳、王菲菲作为曾经炙手可热的女团成员，归国后的境遇差强人意。通过《浪姐》，终于拿回了与实力相匹配的关注和话题。
在此之前，谁能想到44岁的刘敏涛会凭借魔性又自信的表情管理，屡次登上热搜，成为众人模仿的对象，频频亮相各大综艺。
到了下半年，周迅、赵薇、章子怡等大咖，接连在各类综艺中展示着除了演技之外的，强力的其他方面的业务能力，专业水准令人刮目相看。
正如网友所说：这些姐姐在宇宙尽头，她们乘风破浪。《浪姐》的另类出圈，掀起了中年女星综艺热潮。
看到“姐姐”的爆火，“哥哥”们也不甘落后。《浪姐》之后催生了一档接一档对标的“哥哥”节目。
其实早在《浪姐》节目中，曾经被调侃是“油腻教主”的黄晓明，不仅在节目中喜提“端水大师”名号。更让大家惊奇的是摆脱“霸总”人设的黄晓明成功“祛油”，颜值回春，重新赢得一波好感。
有了成功范例，《元气满满的哥哥》《追光吧！哥哥》接踵而至。
当新生代流量占据着娱乐圈半壁江山的时候，青春不再的明星们苦于“中年危机”，如何打破中年僵局，迫在眉睫。而以《浪姐》为代表的综艺，成了化解之道。
用打造年轻偶像的方式，帮助这些“30+”的哥哥姐姐们，向年轻的观众群体靠拢，打破年龄壁垒。
“中年破圈”，成了年度综艺热词。
但是，事实上，这些表面看起来依靠节目热度，重获关注和热度的“30+”的明星们，真的成功且持续的出圈了吗？
“我拿第一，不想成团”，这是在《浪姐》成团夜上，以300多万票获得第一名，成功成团的宁静讲出的话，而这或许也是大多数参赛姐姐们的心声。
作为2021年的第一瓜，宁静在晚会后台受访时，明确表示“退团”。仅仅成立四个月的姐姐团宣告解散，不明就里的吃瓜群众到现在都没缓过神来。
不同于选秀节目中的后辈们，需要通过“成团”来实现出道梦想，或是积累人气。作为已有名气且出道多年的这些“30+”女星们来讲，或许从一开始就没有人是奔着“成团”而来。
节目是冲着“金主爸爸”和收视率，而姐姐们或是奔着增加曝光，或是为了再次翻红。总之，明眼人早就心知肚明：成团，不过是噱头。
“三个女人一台戏”，把几十个个性迥异的女人放在一起battle，可想而知要造出多少话题。而从《浪姐》最终呈现的结果来看，“励志追梦”的初衷被弱化，争议、冲突反倒成了“主角”。
也难怪有人会说：与其称作“乘风破浪”，不如叫做“兴风作浪”的姐姐。
爆款综艺诞生后，总是避不开被最大化利用，这也就催生了衍生综艺的形成。
作为《浪姐》的衍生节目，《姐姐的爱乐之程》借风起力，顺势而生。只可惜，单单依靠本体的热度也难救回话不对题的《姐姐的爱乐之程》。
先是周震南被动退出，后有徐峥主动退出，而他的一句“团魂还需要她们自己来找”，更直指姐姐们形大于魂。想要搞定一群30+又各自有主意的姐姐，谈何容易。
提及“衍生综艺”，不管是从节目定位、艺人选择还是整体形式，《元气满满的哥哥》和《追光吧！哥哥》不可谓是追风《浪姐》。然而，与《浪姐》火热情形不同，两档以“哥哥”为主的节目均遭遇了“滑铁卢”。
“中年破圈”看似励志向上，可光鲜亮丽的热搜背后，破圈的初衷总是被各种人为制造的冲突、矛盾所掩盖，想要顺利且持久出圈，难上加难。
“综N代”失灵，多档节目现疲态，老牌综艺，难！
如果把如《浪姐》等新类型节目，形容为支撑2020综艺市场KPI的“大腿”。那么，诸多老牌综艺，理所应当被视为应当担负起另一条“大腿”的作用。
无论以数量或质量来做标准，2020年都是综艺节目竞争空前激烈的一年。
随着选秀市场大热，各种新IP应运而生。“养成系”偶像选秀类综艺，战火延续。自《偶像练习生》后，《创造营2020》《青春有你2》《明日之子第四季》和《少年之名》四档节目“神仙打架”。
《青春有你2》，虞书欣一句“哇哦”爆红出圈。
“淡黄的长裙，蓬松的头发”让reader比rapper更出名。
而《创造营2020》冠军希林娜依·高成团夜之前险被反超，最终C位惊险出道。
火箭少女101解散演唱会上，杨超越“干啥啥不行，和老板吵架第一名的”崩溃式发言，再次刷屏网络。
新老选秀偶像之间，你争我夺娱乐版面的情况，也映射了新老综艺IP之间的正面交锋。
“综N代”是被反复提及的概念，纵观国内综艺，尤以《奔跑吧，兄弟》和《极限挑战》为代表。作为具有“N属性”的节目，总会面临着“变”和“不变”的问题。往往第一季是最具有新鲜感，也是最为成功的。
大家几乎见证了《奔跑吧，兄弟》从辉煌到没落的过程。随着邓超、陈赫等元老成员的相继离开，李晨和郑恺在撑场面。虽然后来迎来沙溢、郭麒麟等新成员，甚至还加上了顶流蔡徐坤，可几乎全员大换血的《奔跑吧》终究是变了“味道”。
游戏不再有难度，也缺乏新意；刻意造梗，奈何笑点不足；成员之间，倒更像是纯粹的“商业伙伴”，默契不足。同样的，《极限挑战》也面临着类似的问题。
“综N代”的名号，已不能成为保证收视的万金油。想要开辟新领域，挖掘更多存量，多少还需要点运气。
“综N代”失灵，也意味着老牌综艺呈现疲态。单单依靠情怀和习惯，已经不能再把观众拉回来。审美疲劳、缺失新鲜感，成了绞杀老牌综艺的致命攻击。
湖南卫视的王牌节目《歌手》宣布完结，成了传统音乐节目持续低潮的一个缩影。《中国好声音》第九季落下帷幕，紧接着宣布第十季海选开启，似乎又意味着大IP、大制作的综艺节目，仍有市场。
可别忘了，近几年在以嘻哈、乐队等新IP、新形式的音乐节目的夹击之下，这两档曾经的王牌节目早就显露疲态，最显而易见的便是：前者是从前谁上谁火，而后却难再邀到兼具实力和话题的“新面孔”，最终不得不宣告终结。
而好声音系列，似乎骂声相较之前少了许多，实际上是因为看到人少了，骂的人自然也就少了。当然这并不是空穴来风，除了今年的冠军单依纯实至名归，还献唱了张艺谋导演的电影《一秒钟》的主题曲，可谓起点蛮高。回望前几届的冠军，如今多是籍籍无名。
造星能力下滑，导师“你的梦想是什么”，似乎也无法真正的帮助素人成功实现梦想了。
《中国好声音》这块曾经的金字招牌，虽然特别加入了“原创赛道”。正所谓“一年一小改、三年一大改”态度，对于这样的老牌节目，稳中求变的做法并不会引起太大的口碑回升。
音乐综艺算是市场上的全能型选手，想要玩出花样虽不易，至少还有得玩。但是对于有些“长寿型”节目来说，瓶颈期的冲击所带来的结果，可能是流失更多的观众。
说到国内“长寿型”节目，《快乐大本营》当仁不让。这档节目已经陪伴观众走过了二十多个春秋，可事到如今，相信很多人已经没有了那种“快乐大本营，天天好心情”的感觉。
《快本》的游戏环节频频陷入“抄袭”风波，“拿来主义”的做法只能证明节目在创新方面黔驴技穷。观众在成长，节目类型在丰富，大家也就不再满足于靠情怀来看节目的需求中了。
按兵不动，观众会觉得没新意；突破创新，节目又怕万一失败会被骂得很惨。在变或不变的选择中，老牌综艺节目，难!
演技类综艺成热门，拼演技成最强看点，到头来冲突矛盾成主线！
近两年，“演技类”竞技综艺成了香饽饽。有人靠着节目翻红，有人靠着节目出圈。有人被骂，却人气飙升；有人被淘汰，却迎来事业第二春。
无论怎么看，凡是与“演技类”综艺挂钩的人，或多或少都能从中分到红利。如果要选出2020下半年的“综艺之王”，《演员请就位2》当仁不让。
节目的出圈，在于它的“逆思维”。在其他节目依旧遵循着“你好，我好，大家好”思路中时，《演员请就位2》已经将“激化矛盾”这条法子，用的炉火纯青。
争吵、落泪、怒怼、圆场、离席、致歉……这些本与“演技”毫无关联的场景，却真实的发生在《演员请就位2》的舞台上。并且，发生对象不是演员，而是导师身上。
节目最大程度的激化了四位导师之间的矛盾，让冲突最大化。演技不再是核心，毒舌、争辩、对抗、爆料才是观众的心头好。也难怪有人会调侃，节目应当改名为《导师请就位》。
其实早在《我是演员》第一季的节目中，当时作为导师的章子怡和刘烨就曾因某位演员的表现，在现场大扔皮鞋，引来不小轰动和讨论。在演技类综艺节目中，导师的“表演”，永远要比演员来得更有看点。
就像某位综艺导演曾提到：“从创作者的角度来看，有时候“失控”太好了。恨不得天天出幺蛾子，这样内容就多了”。
尽管大家心知肚明，所有的失控场面，其实都在掌控之中，也就是我们常说的“剧本化”。只不过打着“要展现作为演员的能力与价值”的舞台的目的，最后却仍旧向“用冲突吸引观众”的低头，丢了“演技”核心的节目，还能称之为“演技类”综艺吗？
2020年的综艺市场，呈现了龙盘虎踞的态势。新IP强势进攻，老牌节目退守二线，保守防卫下再求变革。各有各的优势，又各有各的难处。
但这一年，也不乏出现了像《国家宝藏》《忘不了餐厅》《舞蹈风暴》等许多优质的国产综艺。他们有能引起观众共情的点，也有引发思考的社会意义。希望在2021年，会出现更多“综艺之光”。
